来自19个国家和地区的20余境外作家以及王蒙、叶辛、陈建功等国内作家参加的第三届浙江作家节昨日在横店正式启动，“横店·中国影视文学创作中心”同时在开幕式上宣告成立。随即召开的主题为“探讨历史影视剧剧本创作”的“中国影视文学创作高峰论坛”，主办方的本意是期望作家、剧作家能够就历史影视剧剧本创作的戏说与正说之争进行辩论，孰料与会者几乎一致批驳起所谓“正说”、“戏说”之分，为“戏说历史”正名。
 正史也可能偏离真相
     作家、第六届茅盾文学奖获得者柳建伟表示，历史小说、历史影视剧、历史戏剧本质上都应是“戏说”，想像力在艺术创作中本身最重要。但近年来，是否应该“戏说”却成了一个问题，这与媒体、评论家生造出“正说”、“戏说”的概念有关。
     “所谓‘正说’即严谨按照正史记载创作，‘戏说’是融合了作者大量想象的创作。但实际上，正史也可能偏离历史真相或也是根据想象的记载。”柳建伟说，即使重大历史亲历者的回忆、记录也不一定符合历史真相，官方史实资料后经考证被证明不真实的屡见不鲜，因此，“追求无一字无出处”有时是无意义的。历史题材影视剧的剧本创作不可能穷尽历史，只能无限接近历史，寻找历史与现实隐秘的关联之处。
     知名编剧、导演冯小宁同样认为历史剧更重要的是表现生活、表达良知，苛求真实只能束缚创作能力。他创作历史剧剧本的原则是“抓两头，放中间”，即大背景、历史事件真实，历史细节真实，中间的过程则可以充分调动想像力。因为很多重大历史事件如张骞出史西域，《史记》中的记载仅有2000多字，想创作出一部长篇电视剧就必须去“戏说”。云南省作家协会主席黄尧表示，目前中国影视剧创作中缺乏编故事的能力，缺少好的、具有很强文学性、艺术性的“戏说”，中国的作家虽然离影视越来越近，但影视却离文学越来越远了。
 反“戏说”导致千篇一律
     知名作家王蒙认为，现在打开电视剧，那些所谓历史正剧中大多数皇帝都是高高在上的威严形象，基调也像历史学术书一样，紧张、严肃，缺乏个性化的文化内涵、智慧性和民间性。
     剧作家李功达则表示，当前反“戏说”倾向某种程度上令历史影视剧的基调千篇一律。“‘正说’与‘戏说’并非一个问题的两个对立面，‘正说’的反面是‘反说’，即颠倒历史事实，与‘戏说’内涵完全不同。”创作是根据创作者个性决定的，作者本人或沉稳、或天真、或泼辣。一个充满市民气的作家，他笔下无论是普通百姓还是皇帝，可能都充满着市民气，这是他的艺术特色，不能因此将此种“戏说”视为“正说”的对立面而加以批驳。